{"id":3745,"date":"2013-10-28T08:39:00","date_gmt":"2013-10-28T08:39:00","guid":{"rendered":"https:\/\/perezginer.es\/?p=3745"},"modified":"2013-10-28T08:39:00","modified_gmt":"2013-10-28T08:39:00","slug":"hollywood-devorara-a-sus-hijos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/perezginer.es\/?p=3745","title":{"rendered":"Hollywood devorar\u00e1 a sus hijos"},"content":{"rendered":"
Excelente art\u00edculo de Javier Pulido<\/a> publicado en elDiario.es<\/a> el pasado jueves 24 de octubre. <\/div>\n
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David Lynch no es la excepci\u00f3n sino la regla: la industria del cine norteamericana olvida siempre a los cineastas que la hicieron grande d\u00e9cadas atr\u00e1s, incluyendo al genial Billy Wilder o los supertaquilleros Steven Spielberg y George Lucas.<\/div>\n
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Cualquiera dir\u00eda que Spielberg lo tendr\u00eda f\u00e1cil para encontrar fondos para rodar ‘Lincoln’. No exactamente.<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Cada pocas semanas Joe Dante llama a los ejecutivos de Warner para preguntar si ya se sabe algo sobre la tercera parte de Gremlins. Le van a decir que no y, aun en el caso de que Gizmo volviera a la gran pantalla, probablemente no le llamar\u00edan a \u00e9l.<\/p><\/div>\n

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La historia de las prejubilaciones forzosas en Hollywood no es nueva sino t\u00edpica; ni el grand\u00edsimo Billy Wilder se salv\u00f3. “\u00bfHa visto Titanic?”, se lamentaba el d\u00eda en que la superproducci\u00f3n de James Cameron iba a arrasar en los \u00d3scars, “\u00bfHa visto semejante mierda? Todav\u00eda no lo puedo creer. El dinero que se han gastado. Se lo aseguro, si gana el premio de la Academia, voy a gritar”. Wilder muri\u00f3 en 2002, 21 a\u00f1os despu\u00e9s de dirigir su \u00faltima pel\u00edcula.<\/div>\n
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\u00bfSue\u00f1an los grandes directores con volver a la televisi\u00f3n?<\/b><\/div>\n
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Hollywood tambi\u00e9n ha descartado a la ilustre generaci\u00f3n de movie-brats que revolucion\u00f3 la industria en los 70, trayendo prestigio y taquilla. Steven Spielberg reconoc\u00eda recientemente que Lincoln \u2013candidata a 12 Oscar y centrada en uno de los personajes m\u00e1s emblem\u00e1ticos de la historia de estados Unidos\u2013 estuvo a punto de convertirse en una serie de HBO porque ning\u00fan estudio estaba interesado. Y George Lucas tuvo que poner dinero de su bolsillo para financiar Red Tails, la historia de pilotos negros en la II Guerra Mundial que precipit\u00f3 su retirada del cine.<\/div>\n
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Francis Ford Coppola, padre espiritual de aquel Nuevo Hollywood, se autofinancia caprichos como Twixt con ingresos de sus vi\u00f1edos. Paul Schrader \u2013guionista de Taxi Driver y Toro salvaje\u2013 se financia peque\u00f1as producciones como The Canyons con donaciones de Kickstarter. Ni siquiera Brian De Palma se ha librado de la maldici\u00f3n: aparcada con fecha indefinida, su precuela de Los intocables de Elliot Ness espera en el banquillo mientras rueda peque\u00f1as coproducciones europeas como Passion. El \u00fanico de la quinta que parece sobrevivir de momento es Martin Scorsese, aunque sea haciendo v\u00eddeos para Freixenet. <\/div>\n
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Todos estos casos son cineastas de industria. Los sat\u00e9lites independientes como Terry Gilliam o David Lynch no est\u00e1n mucho mejor. El exMonty Phyton siempre ha sudado sangre para reunir dinero suficiente para rodar sus deliciosas extravagancias. El imaginario del doctor Parnaso le sali\u00f3 relativamente barata y logr\u00f3 recuperar costes. Cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, ha tenido que sacar adelante The zero theorem con el presupuesto m\u00e1s exiguo con el que haya trabajado en los \u00faltimos 30 a\u00f1os. David Lynch fue recibido en Espa\u00f1a con honores, pero ning\u00fan estudio le abre ya las puertas, as\u00ed que entre charla y charla sobre meditaci\u00f3n trascendental lanza gui\u00f1os a las cadenas de televisi\u00f3n por cable. Esas a las que jur\u00f3 no volver.<\/div>\n
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Todos los costes de la pel\u00edcula que no son la pel\u00edcula<\/b><\/div>\n
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A pesar de las grandes cr\u00edticas del Festival de Cannes y la presencia de Matt Damon y Michael Douglas, Steven Soderbergh no consigui\u00f3 distribuir Behind the candelabra en Estados Unidos. A diferencia de la parsimonia con la que Lynch encaja su destierro, Soderbergh culpa a una de las actuales lacras de la industria: el incremento desmesurado de los costes de promoci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n
Las posibilidades de \u00e9xito comercial de una producci\u00f3n de Hollywood dependen de su resultado durante la primera semana. Salvo excepciones sonadas como Titanic, lo habitual es que una cinta reci\u00e9n estrenada y bien promocionada se sit\u00fae entre los primeros puestos del box-office para luego descender. La generosa partida destinada a la publicidad no se entiende como un gasto extra, sino como una manera de asegurar la inversi\u00f3n, o al menos no perder demasiado dinero. Cuanto m\u00e1s ambiciosa es la pel\u00edcula, m\u00e1s cuantiosos son los costes de marketing, condenando de antemano los proyectos “dif\u00edciles” de rodar. <\/div>\n
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Como explicaba John Landis (Un hombre lobo americano en Londres, Thriller), hoy cualquiera puede hacer una pel\u00edcula con una c\u00e1mara, un programa y unos miles de d\u00f3lares pero, si no se consigue una distribuci\u00f3n decente en cines, ni la campa\u00f1a viral m\u00e1s inteligente asegura la llegada de beneficios. Como tantos otros compa\u00f1eros de generaci\u00f3n, Landis sobrevive prestando su talento al servicio de series televisivas menores. “Hollywood”, se lamenta el cineasta, “se ha convertido en esclavo de la globalizaci\u00f3n y los intereses financieros”. La industria ya no la dirigen empresarios que conocen el producto con el que trabajan, sino j\u00f3venes cachorros forjados en las filas de compa\u00f1\u00edas como Goldman Sachs que est\u00e1n m\u00e1s interesados en sus incentivos que en las propias pel\u00edculas.<\/div>\n
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Que inventen otros<\/b><\/div>\n
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Los blockbusters de los 80 ten\u00edan un sabor inevitablemente local y exportaban al resto del mundo una mentalidad y valores muy apegados a la tierra. Treinta a\u00f1os m\u00e1s tarde, las idealizaciones de la infancia residencial del primer Spielberg, las exaltaciones patri\u00f3ticas del Imperio y las f\u00e1bulas sobre la construcci\u00f3n del sue\u00f1o americano est\u00e1n fuera de lugar. Y tambi\u00e9n las historias dirigidas a etnias determinadas; Spike Lee tuvo que recurrir al crowdfunding para financiar Da blood of Jesus, una historia de vampiros con un reparto mayormente afroamericano, pero no encontr\u00f3 resistencia para sacar adelante el remake de la pel\u00edcula surcoreana Old Boy (Park Chan-wook, 2003). Otro ejemplo bien reciente: El mayordomo (Lee Daniels, 2013) ha recaudado 114 millones de d\u00f3lares en el mercado local, pero s\u00f3lo 16 en el resto del mundo.<\/div>\n
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Seg\u00fan Entertainment Industry Economics, siete de cada diez pel\u00edculas producidas en Hollywood pierden dinero. Las productoras y distribuidoras parecen haber perdido el olfato para detectar \u00e9xitos de taquilla. La saga de Harry Potter amas\u00f3 miles de millones a ambos lados del Atl\u00e1ntico, pero todos sus hijos \u2013desde Narnia a Percy Jackson\u2013 se han estrellado en taquilla o no han cumplido las expectativas, con la notable excepci\u00f3n de Los juegos del hambre (Gary Ross, 2012).<\/div>\n
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Tampoco est\u00e1n funcionando los pastiches fant\u00e1stico-rom\u00e1nticos en la l\u00ednea de Crep\u00fasculo. Hasta hace un lustro, los ingresos generados por las ventas en el mercado dom\u00e9stico maquillaban alg\u00fan que otro desastre, pero ni siquiera el t\u00edmido aumento en las ventas de Blu-ray compensa el desplome de ventas en formato DVD de los \u00faltimos a\u00f1os. Tan s\u00f3lo las franquicias consolidadas parecen intocables, lo que explica el casi seguro retorno de inversi\u00f3n para cualquier pel\u00edcula basada en los superh\u00e9roes fetiche de Marvel y DC y la envidiable longevidad de sagas como Fast and Furious.<\/div>\n
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En lo que llevamos de 2013, seis de las diez pel\u00edculas m\u00e1s taquilleras del a\u00f1o son precuelas, secuelas o remakes. Para desgracia de Coppola, los productores de Hollywood no van a auspiciar un nuevo Apocalypse now ni est\u00e1n abiertos a propuestas de autor. Simplemente se limitan a exprimir la f\u00f3rmula de \u00e9xito y a capear el temporal con parches temporales como el 3D.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Excelente art\u00edculo de Javier Pulido publicado en elDiario.es el pasado jueves 24 de octubre.  David Lynch no es la excepci\u00f3n sino la regla: la industria del cine norteamericana olvida siempre a los cineastas que la hicieron grande d\u00e9cadas atr\u00e1s, incluyendo al genial Billy Wilder o los supertaquilleros Steven Spielberg y George Lucas. Cualquiera dir\u00eda que … Continue reading “Hollywood devorar\u00e1 a sus hijos”<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-3745","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p71hx9-Yp","jetpack-related-posts":[{"id":2287,"url":"https:\/\/perezginer.es\/?p=2287","url_meta":{"origin":3745,"position":0},"title":"Una pregunta que se repite cada a\u00f1o con los premios Gaud\u00ed","author":"4gats","date":"January 28, 2013","format":false,"excerpt":"\u00a0 Los acad\u00e9micos catalanes no han nominado la pel\u00edcula LO IMPOSIBLE para la mejor pel\u00edcula de los Gaud\u00ed en lengua no catalana. 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