![\"\"](\"\/prensa\/turia_2004.jpg\" "\\"Cartelera")
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Una persona es director de cine porque nunca ha llegado al orgasmo.<\/strong>
\nLos Premios Tirant que otorga el diario ‘Levante-EMV’ rindieron homenaje en su pasada edici\u00f3n a la figura del productor Josep Antoni P\u00e9rez Giner (Valencia, 1935), una figura fundamental para entender los \u00faltimos 40 a\u00f1os del cine espa\u00f1ol a trav\u00e9s de pel\u00edculas como La muchacha de las bragas de oro, El diputado, \u00daltimas tardes con Teresa, La nova can\u00e7\u00f3 o Juguetes rotos. De su dilatada experiencia en el mundo del cine, P\u00e9rez Giner habl\u00f3 para Turia.
\n-\u00bfPor qu\u00e9 se dedic\u00f3 a la producci\u00f3n?<\/strong>
\n-Podr\u00eda contarte una historia m\u00e1s bonita, pero la pura verdad es que estaba estudiando derecho en Madrid con una beca y necesitaba dinero. Tuve la oportunidad de meterme en el mundo del cine y la aprovech\u00e9. No fue algo vocacional, sino una fuente de ingresos, aunque luego, con los a\u00f1os, es una profesi\u00f3n que realmente me gusta.
\n-Yo me refer\u00eda a por qu\u00e9 eligi\u00f3 la producci\u00f3n como camino para trabajar en el cine…<\/strong>
\n-Pues porque yo comenc\u00e9 haciendo tareas de producci\u00f3n y, en aquella \u00e9poca, se ten\u00eda que seguir toda una carrera impuesta por el sindicato vertical que obligaba a hacer tres pel\u00edculas de meritorio, cinco de regidor, cinco de ayudante de producci\u00f3n y dos de ayudante de direcci\u00f3n para que te dieran el t\u00edtulo de jefe de producci\u00f3n. Despu\u00e9s, s\u00ed que me propusieron muchas veces que dirigiera una pel\u00edcula, pero es algo que no me ha interesado nunca.
\n-\u00bfPor qu\u00e9? Es el sue\u00f1o de la mayor\u00eda de la gente que se dedica al cine.<\/strong>
\n-Porque creo que es uno de los trabajos m\u00e1s desagradables y m\u00e1s tristes del mundo junto al de arquitecto. Un pintor pinta lo que quiere, un escritor escribe lo que quiere, pero un arquitecto, si no tiene el material o el presupuesto que necesita, hace el 10 % de lo que quiere. Al director de cine le pasa lo mismo, quiere un actor y le dicen que no, que es mejor otro; quiere colocar un foco aqu\u00ed y no le dejan. Total, que de lo que quiere s\u00f3lo llega a hacer el 5 %.
\n-Pero el director tiene un aspecto creativo en su trabajo mucho mayor que el resto de t\u00e9cnicos…<\/strong>
\n-Esa es una teor\u00eda que yo no comparto. La pel\u00edcula es un trabajo colectivo en el que todos son co-autores. Si te fijas, el Oscar de Hollywood a la mejor pel\u00edcula se lo dan al productor, no al director, porque lo consideran representante del colectivo que ha hecho la pel\u00edcula.
\n-\u00bfEl de productor es tambi\u00e9n un trabajo creativo?<\/strong>
\n-Mucho. Tienes un presupuesto y has de administrarlo. Has de dosificar el presupuesto y eso es darle m\u00e1s o menos oportunidad al director. El productor act\u00faa como una pared de front\u00f3n. El director te llega y te da sus ideas, que son como una pelota que viene y va.
\n-Pero usted no ha sido un productor co-autor a lo largo de su carrera.<\/strong>
\n-No, no ha sido mi caso, como por ejemplo el de El\u00edas Querejeta, que se mete mucho en la pel\u00edcula. Yo dejo mucha libertad al director, porque las pel\u00edculas, de una manera o de otra, son siempre de \u00e9l. Incluso en pel\u00edculas que he trabajado con directores que no ten\u00edan ni idea, que no dir\u00e9 nombres, tienen algo que las hace suyas. Una persona es director de cine porque no ha llegado nunca al orgasmo y s\u00f3lo lo logra cuando comienza a rodar.
\n-Hay una \u00e9poca suya especialmente apasionante, a comienzos de los setenta, cuando produjo un buen n\u00famero de pel\u00edculas de g\u00e9nero…<\/strong>
\n-Eso fue una idea de Ricardo Mu\u00f1oz Suay, que trabajaba entonces conmigo, y se le ocurri\u00f3, para dar continuidad al personal que estaba en la productora, crear la Hammer espa\u00f1ola. Te aseguro que aquellas pel\u00edculas sal\u00edan a los cines ya amortizadas, porque se vend\u00edan a un mont\u00f3n de pa\u00edses.
\n-Cuando se acab\u00f3 aquello, su carrera ha sido muy heterodoxa.<\/strong>
\n-Es a m\u00ed siempre me han ilusionado dos tipos de pel\u00edculas: las que pod\u00edan ir bien de p\u00fablico y las que pod\u00edan tener una rentabilidad cultural. Estoy muy orgulloso de haber hecho Latino Bar, de Paul Leduc, o Juguetes rotos, de Summers, que son cintas con un rendimiento cultural. Y a la vez hac\u00eda pel\u00edculas comerciales. Creo que es un fracaso para un productor hacer pel\u00edculas que no interesen ni al p\u00fablico, ni a la cr\u00edtica ni a los festivales.
\n-Por eso hizo una pel\u00edcula como La chica de Tahit\u00ed, de Ozores…<\/strong>
\n-S\u00ed, adem\u00e1s, esa pel\u00edcula tiene una historia muy graciosa, porque la iba a hacer Sabrina, aquella italiana que sal\u00eda ense\u00f1ando las tetas en televisi\u00f3n. Ella acept\u00f3, pero ten\u00eda una exclusiva con Berlusconi y no le dejaron hacerla. Entonces ten\u00edamos un gui\u00f3n escrito y tuvo que sustituirla Vaitiare.<\/p>\n
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